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看完《燃野少年的天空》,观感庞大。

脱离两部门来谈,首先是“华语歌舞青春片”的首次实验,虽然长螃蟹前面要加这么多限制形容词,但小我私人照样愿意给激励分。

其次,是影片出现肌理上的粗疏、套路和圆滑,着实难以下咽

一,歌舞类型的衔接和过渡。

虽然并不太喜欢《燃野》中的歌舞桥段,但照样要一定影评作为“首部”的初实验价值。

只管更倾向于以为这部影片不是开启“华语歌舞青春片”元年的模式,而更靠近“关门”类型,但照样那句话,敢实验终归是好的。

吊诡的地方在于,看似勇敢实验新类型的背后,却四处是臣服于套路的“平安牌打法”。

来,我们先谈亮点。

女主角被歧视心情降低时,在天台尬舞;最先的节点很尬,但这一段却拍出了伶仃和祈求的愿景。

彭昱畅泛起、二人跳着杂乱无章的双人共舞。

破破烂烂的旧屋顶上,泛起了相当浪漫美丽的排场。

坑坑洼洼的旧天花板都逐一浮起,有短暂的“大梦一场”既视感。

原本以为影片会让男女主跳上游走漂浮的砖块,开展一场更奇异梦幻的旅程;

没想到石头们飘了几秒停在那里没有后续。

虽然有几分“吊起了胃口但后续乏味”的嫌疑,但这一段的情绪表达基本到位。

女孩的伤怀和伶仃,男孩的温情和陪同,都是清晰且玄妙的。

一对少年人在高高的栏杆中央挂住、互诉心事的画面,相当莫名其妙;

但“悬挂于高空的你和我”,也委屈算是少年心事不怕风险的具象化表达吧。

最离奇的是,差异桥段之间的衔接和反转。

影片中女主一直被女校中的同砚们欺压,男主宿舍五人组也一直找不到更多同伙,效果女主莫名其妙在学校门口鞠了几躬、吼了几嗓子,亮出一副不放弃的容貌,瞬间就点燃了所有人、开启了全员热血模式。

歌舞片确实不用遵守其他类型片的现实逻辑,角色念头也很难做到严丝合缝,但前期通过强调被倾轧被歧视来营造戏剧冲突,后期莫名其妙就转向“来啊人人一起燃啊”的模式,着实太乱来事。

这都是典型的“从效果诉求倒推片断化内容”的结果,看不到完整的有肌理的故事和角色

只管云云,只管我也并不喜欢影片里动辄就跺脚踩水的所谓“燃”,但照样愿意给后续群舞的片断一些认可。

若是能将反转线条梳理得更合理,将故事和角色打造得稍微细腻一些,最后燃起来的全员欢闹模式,也许也不至于这样无根无基。

二,轻笑剧和荒唐之间、双方不靠的新鲜质感。

影片设定了一条很拗口的情节驱动线,女主角找妈妈。

女主指着电视上的郑秀文说是妈妈,由于想跳给妈妈看、以是一直起劲舞蹈。

彭昱畅饰演的老狗,由于喜欢女人、以是陪她舞蹈,继而莫名其妙从中感受到“所谓青春的气力”。

找妈妈这个焦点源动力,很新鲜。

显然你不能根据正常校园青春片偏现实的真实逻辑,来明白所谓的“找妈妈”行为,很扯;

但假设你将之看成荒唐的隐喻或者明喻,影片又不具备反讽气质,甚至没有足够有张力的挖苦质感。

有点像正常叙述和“无厘头打法”之间,双方不靠的新鲜墙头草。

影片中老爹黄觉这条亲情线,很一言难尽。

指着电视里的郑秀文说是孩子妈,最终才反转揭晓原来妈妈是谁人伴舞;

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咸鱼这个焦点要素,也让人不知该从何谈起。

诸多发展型故事,都是咸鱼翻身模式;

但其他影视剧是通过详细的角色处境来实指化“你还不如一条咸鱼”,但《燃野少年的天空》直接将咸鱼当焦点素材用。

在咸鱼上绑粉红色丝巾,“多爱女儿才可以想出这样的方式来讨她欢心”,太新鲜了。

并不是片中人物自行挖苦“这行为好新鲜”,就能够乐成消解这份新鲜质感、就能把新鲜用成加分项。

你拿它当正经元素看吧,那一定是不正经的;

但倘若拿它当诙谐元素看吧,也简直欠可笑啊。

当反讽明喻看吧,又着实太牵强。

一个异常生硬的标签,还要肩负无边父爱、青春景芒、逆转人生这样重大的情绪加持,悬。

同样,作为标签泛起的花车,在真和假、虚和实之间的分寸感,也很尴尬。

最后众人一同协助推花车,以及海面上泛起无数载着舞者前来的船,和开头戴着孙悟空面具营救“紫霞仙子”一样,都很尬。

顺便聊几句客串职员,张译算是正常的,刘敏涛“惨遭辣手”。

这届青春片打造笑点的模式事实有多尬?

让演员五官扭曲、声嘶力竭高喊,就叫可笑吗?

三,丢了魂的青春片,死死抓着套路的壳。

五一档的《你的婚礼》,暑期档《燃野少年的天空》,这届“青春片”,似乎都打着过于熟悉的精明算盘,在套路的梗概里披着青春的幌子招摇过市。

《那些年我们一起追过的女孩》票房异常能打,从“影戏”层面来说未必优异,但青春故事引发共情、很能赚。

这些年里这种模式一而再再而三被复制。

俨然已经成为了青春片套路模板。

问题在于,《那些年》乐成并不是由于用了一套质量不怎么样的故事模板,而是关于青春的真挚情绪自己、在特定语境下发生了情绪共振。

打个譬喻,唱功不怎么样,但讴歌者的良心悦耳。

而跟风模拟者(包罗九把刀自己的后续作品),起劲复制套路内容,抛弃“青春感”的珍贵良心。

买椟还珠,缘木求鱼。

对比《燃野》和《你好,李焕英》,虽然类型差异、不具有可比性,但折射出的问题依旧很鲜明:燃野缺的一是笑剧能力,二是忠实的情绪。

《燃野》中笑点处置的模式,很尬;

对所谓“青春再不疯狂就老了”的宣泄,全都停留在尴尬高声咆哮的皮肤外层,很外在很外面。

《你好,李焕英》甚至被诟病不是影戏,从内容组成模式的角度来说,我也愿意认可这就是一部“长篇小品”,也以为部门笑点未必那么高级,然则,贾玲和团队对笑剧节奏的把控能力,远超近期院线其他作品。

更为珍贵的是,《你好,李焕英》中贾玲倾注了最忠实最不能释怀的情绪,将前半生所有的爱和遗憾、涕泪横流投射在一个角色上。

但近期一茬一茬的青春片啊,满屏讲着爱啊恨啊喜欢啊遗憾啊,却似乎全都是工业造句、工业糖精、工业遗憾,闻不到属于青春属于人的活的气息。

几年之前彭昱畅《闪光少女》,影片品相不错(惋惜由于诸多因素票房似乎并不理想)。

影戏内容精彩和票房显示,未必能成正比;这意味着选档期、宣传等其他诸多环节,同样要起劲;不意味着“好片子未必挣钱、随便照着套路鬼画符就好了”。

《闪光少女》中彭昱畅和徐璐,扎实可爱演活了“咸鱼翻身”的历程。

牙套少年大反转、台上光泽万丈,很青春,很燃。

《燃野少年的天空》里,出现的险些是一模一样的内容,只是将乐器酿成了舞蹈。

但出现质感,险些是直线下降。

乍看之下,似乎是主要的焦点事宜、标志元素都有;

仔细一对比,《闪光少女》是肌理完整的故事,《燃野少年的天空》是挂件元素的套路化拼集。

恐怖的是,《你的婚礼》票房成就似乎远远高于《闪光少女》。

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